9/04/2014

Indian Rock

Ketten erdőben, 1994, papír, tempera, 12 x 18 cm


Indian Rock

Már túl az ezredfordulón 2014-ben, az ENSZ emberjogi biztosához érkezett egy levél, melyet az Emberi Jogok a halál után ( Human Rights of Death Peoples Assosiations) nevű szervezet küldött.

A levél arra hívta fel a biztos figyelmét, hogy sok ideje csak a létező emberek jogaival törődik az emberiség, de a halottak jogait szinte teljesen figyelmen kívül hagyják. A fejlődő, gyarapodó emberiség, bár sok problémával küzd, de az emberi jogok egyre kiterjedtebbek lesznek. Nem így a holtak jogai, amelyek az évszázadok során szinte alig változtak. A szervezet ezért ajánlásokat is tett, melyben a halotti jogok kiterjesztésén túl, az elhunytak életének egykori lehetőségeit is halottak jogai közé sorolták fel. Ezen kívül az ENSZ 2012-es évét a halottak évének ajánlotta a szervezet. Bár sok vita után, mely alatt kiderült, hogy nincs olyan ember, amely ne lenne valamilyen módon érintett ebben a halott ügyi témában, mégis, a halottak éve programsorozat helyett komoly összegekkel támogattak meg egy alapítványt amely egy pályázat keretében szövegírásra serkentette az embereket, hogy írjanak valami fontosat kedves halottuk nevében, Mit tennék, ha nem haltam volna meg? címmel.

A pályázat eleinte majdnem hamvába holt, de egyszer egy kis lokális rádió Californiában elővette a témát, A halottak írnak levelet címmel harangozták be a műsort és innen már nagyobb érdeklődést kapott a pályázat, és hamarosan 12489 pályamű érkezett be a megadott címre. A műveket egy egy honlapon publikálták, melyen szavazni lehetett kié legyen a győztes halotti üzenet. A legtöbb szavazatot kapott győztes pályamű így szólt:

“ Az biztos hogy már ott lennék ahol akarok. Nem érdekelne mit mondanak anyáék, leszarom mit mond az a kibaszott Betty Sue, ott lennék veled az Indián sziklán és szeretkeznénk, és azt is tudom, már terhesen mennék haza.”

A pályázat lezárta után egy héttel egy kézzel írt levél érkezett egy házhoz.
“Kedves Betty Sue, ma este hatkor az elefánt mellett a téren. 273-as pályázat, Mark”[1]

Arról, hogy hogyan találta meg azt 1-est a 273-as, hosszú lenne leírni, maradjon meg ez már kettejük titka. A szikla ellenben igaz. De gyerek akkor nem még jött össze. Később, egyszer már mind az öten voltak ott a Yosemiti parkban, a szikla alatt, fent a hegyekben. Azt mondják, az indiánok lelke visszajár a haláluk után és beszél. Csak hallgatni kell őket, és a kövek is megszólalnak.

18 07 2014


Tegnap volt Kisztával a 20. házassági évfordulónk. 24 éve élünk együtt. ennek apropója most ez az írás és a kép.


[1] 273-as pályázat “Azt tenném, amit eddig is tettem. Arra mennék ahol eddig is voltam. Nem tennék máshogy semmit amit eddig tettem. Úgy néznék a szemedbe ahogy eddig. Csak egyet változtatok. Már soha nem hagylak el.”

7/01/2014

Ízlésdiktatúra


30 April 2014 18:55


Sándor Zsuzsanna cikke a 168 óra lapban, 2014 június 14


Felavatták a Kossuth téren Tisza István szobrát. Jászberényben a köztársasági elnök ünnepélyesen átadta Lehel lovasszobrát. Épül a Szabadság téri emlékmű is. A kormány mintha köztereinket is elfoglalná szimbolikusan. Mohácsi András szobrászművész, díszlettervező rendszeresen részt vesz a Szabadság téri emlékmű elleni demonstrációkon. Nemrég fel is szólalt ott, és arról is beszélt: a történelemhamisító emlékmű Magyarország szégyene. SÁNDOR ZSUZSANNA interjúja.

      Úgy tűnik: a Kossuth tér átépítésével, a Szabadság téri emlékművel az Orbán-kormány önmagának is emléket állít. Az új politikai szobrászat sok mindent elárulhat a hatalom természetéről.
      Egy történelmi korszakot semmi sem mutat meg őszintébben, mint a vizuális kultúrája. Ma Magyarországon történelmi Jurassic park épül. Ezt tükrözik a kormányzati emlékművek és a köztéri szobrok, amelyek a múltat próbálják klónozni a jelennel. A 19. századi romantikus stílust keverik modern politikai elemekkel. De ami létrejön, az teljes szellemi zűrzavar. A gagyi eklektikája.
      Nemrég ön is felszólalt a Szabadság téren, egyebek mellett azt mondta: a készülő emlékmű az egész ország számára szégyen.
      Miközben a kormány kiemelt beruházásként kezeli az építkezést, azt sem tudjuk, pontosan mit építenek és miért. A szobor látványtervéről csak stencilrajz jelent meg, és olvashattunk két műelemzést. Az egyikben maga a szobrász fejtette ki: művében Gábriel arkangyal Magyarországot szimbolizálja. Majd a miniszterelnök is írt egy műelemzést, melyben kijelentette: a szobor a német megszállás áldozatait jelképezi. Legutóbb már úgy fogalmazott az amerikai kongresszus képviselőinek küldött levelében: a szobor az elveszített szabadságunkról szól. Ennek az emlékműnek magyarán semmiféle világos koncepciója nincs. A törött oszlopok állítólag a nácik által lerombolt ezeréves kultúránkat jelképezik. Az európai építészetben archaikus hagyománya van az „oszloprendnek”, ám a Szabadság téri szobor megépült elmei valami olcsó lakótelepi klasszicizmust hoznak létre. Engem az ottani oszlopfők leginkább palacsintasütőkre emlékeztetnek.
      Az alkotó, Párkányi Raab Péter Melocco Miklóssal közösen tervezte a jászberényi Lehel szobrot is, amelyet a köztársasági elnök nemrég avatott fel. A kürtös vitéz Kövér Lászlóra hasonlít, kőpárnákon kalimpál lovával. Segít értelmezni a művet?
      A szobor tartalmilag zavaros, formailag vicces. Inkább megcsúfolása a romantikus heroikus ábrázolásnak. Ilyen szobrokat Európában már nem szokás készíteni, legfeljebb a keleti autokráciákban. Mondjuk, Nazarbajev elnök Kazahsztánjában. De nálunk ugyanez a silány, politikai giccs jelenik meg a Kossuth tér  szobrászati értelmezésében is.
      Kormányrendelet született arról, hogy a téren visszaállítják az 1944. március 19-e előtti állapotokat. Ezért kellett újragyártani például Tisza István szobrát is. Budapest a politikai remake fővárosa lett?
      Ez nem valódi remake, csupán álcája a szellemi káosznak. Egyébként régi szobrokat máshol is szoktak újraalkotni. Például Rómában  újraöntötték Marcus Aurelius szobrát. A restaurálást évekig tartó tudományos kutatás előzte meg, mivel ennek a műfajnak lényege a minőség. Ehhez képest a mi különböző időkből összeeszkábált Tisza-szobrunk, tetején a egy elfolyó kőoroszlánnal: egy farsangi látomás . Mert ez a szobor eredetileg is rémisztő volt, most is az lesz. Épp olyan összedobott valami, mint az alaptörvény, melynek szellemiségét ez a szobrorállítási folyamat hivatott szemléltetni. Az alaptörvény preambuluma is tele hibákkal, mert jogalkotói tisztesség, a közmegegyezés szándéka nélkül készült. Én úgy látom, itt nem egyszerűen a Horthy-korszak restaurálása folyik. A politikai elit számára a horthyzmus is csak politikai marketing. Valójában olyan korporatív államot építenek föl, amely kizárólag az elit érdekeit szolgálja. És a hatalmi elit ideológiai katyvaszába éppúgy belefér Mussolini és Putyin, mint Margaret Thatcher.
      Pedig a hazai jobboldal arra hivatkozik, kultúrharcát a nemzeti értékek megmentéséért vívja.
      Ugyan! Egy valódi jobboldalt érdekelnek a konzervatív hagyományok. Úgy tűnik, a hatalmi elit még a saját mérvadó szellemi elitjét is félretolta. Miféle szerepe maradt például a Professzorok Batthyány Körének? Itt Kerényi Imre, Fekete György és Szőcs Géza szereztek teljhatalmat a kultúrában, és egy elvtelen klikk próbálja átvenni a szellemi elit helyét. Szellemi vákum alakult ki. Nem véletelen: a milánói világkiállításra készülő sámándobos magyar pavilon vagy az új köztéri mérvadó szakmai tiltakozások sorát váltották ki.
      A művészek közül talán szobrászok a legkiszolgáltatottabbak, hisz a köztéri műveket a politikai hatalom rendeli. Elvárásainak meg kell felelni.
      Ennek nem kellene így működnie, Nyugat-Európa szobrászata száz évvel előz meg minket. Ezekben az országokban, különösen a második világháború után, megerősödött polgári demokrácia, és ez a közterek funkcióját is megváltoztatta. Az utca már nem a hatalom felvonulási terepe, hanem a polgári élet színtere lett újra. A szobrok célja már nem a politikai mozgósítás: a helyi lakosok életérzéseit fejezik ki. Magyarországon a rendszerváltás után sem kezdődött el az a polgári fejlődés, amely a kulturális szemléletváltáshoz vezethetett volna.
      Hiányzik az a mecénás réteg is, amelyik a független köztéri művészeteket támogathatná.
      Az állam feladata lenne, hogy lehetőséget adjon a művek megszületésének. Önmagában nem baj, ha az állam pályáztat, csak ne szóljon bele a szakmai zsűrizésbe. A Szabadság téri emlékmű esetében a miniszterelnök elfelejtette betartani a köztéri pályáztatás alapszabályait. Ez a gesztus egy uralkodó gesztusa, aki megajándékozza alattvalóit egy szoborral. Rájuk erőlteti akkor is, ha nem akarják. Demokráciában ilyen nem történhet meg. A politikai akarnokság – a verseny megszüntetése mellett – a rossz ízlés diktatúrájával jár együtt.
      A Horthy-korszak megítélésében nincs társadalmi közmegegyezés. A Szabadság téri emlékmű így viszont csak tovább mélyíti az ideológiai árkokat.
      Egyáltalán nem kellene politikai emlékműveket építeni, ezeknek már rég lejárt az idejük. A kormánynak nem az a dolga, hogy előírja másoknak: mire hogyan emlékezzenek. Ezt bízza a polgárokra! Politikai emlékművek helyett inkább az emlékezés műveit fontos megalkotni. Olyan memorialokat, mint amilyen például a berlini holokauszt emlékmű, amely elgondolkodtat és felkavar, de senkire nem kényszerít semmiféle ideológiát. A 2006-ban átadott budapesti ötvenhatos emlékmű is ezt az irányzatot követi. A Szabadság téri szobor terve azonban nemcsak gagyi, hanem veszélyes is. Gábriel arkangyal allegóriája azt hivatott kifejezni, hogy a magyar állam nem volt felelős a deportálásokért, és egy angyali tógával igyekszik eltakarni a korábban meghozott zsidótörvények brutális szégyenét. Ez a történelemhamisítás emlékműve. Hazudozni olyan korszakról, amely több százezer ember pusztulásához vezetett, több mint szégyen. Ez bűn. Tiltakozni kell ellene.
      A szobor mellett épül egy másik közösségi alkotás is, az „Eleven emlékmű”. Az emberek kavicsokat, köveket, személyes tárgyakat visznek ki a térre, így emlékeznek a holokauszt áldozataira.
      Azt hiszem, ez Európában is páratlan civil kezdeményezés ez. Az az „Eleven emlékmű” közössége naponta spontán beszélgetéseket is szervez a téren, bárki odaülhet, megoszthatja a gondolatait másokkal. A hatalom agresszivitásával szemben az emlékezés az egyik legfontosabb civil erő. Ami a Szabadság téren történik, azt is jelképezi: diktatórikus politikával sem lehet átírni a történelmet. Mert az emlékezet nem politikai kategória. Az emlékeink – akár ezek a kegytárgyak a téren – mindig „felszínre törnek” és soha nem lehet elvenni tőlünk.


http://www.168ora.hu/itthon/mohacsi-andras-szabadsag-ter-kozteri-szobraszat-tiltakozas-giccs-127728.html

A köztér megszállása



Szabadság tér 20 05 2014 foto: Mohácsi András

A Szabadság téri emlékműépítés késztetett, hogy megszólaljak. A téren a tervezett emlékmű építésével, eleinte az építést védő korlátok bontásával egy időben naponta tüntetés van a téren. A tér másik helyszínén az úgynevezett Eleven emlékmű csoport tart beszélgetéseket. Májustól júliusig a tér egy másik részén a Holocaust 70 évvel ezelőtti magyarországi deportálásra, az a későbbi áldozatok bevagonírozására, a Németországba induló vonatok napi dátumaival, a 70 évvel ezelőtti napok történéseit felidézve tartanak naponta emlékezést. A tér egyszerre köztér, politika, művészet és emlékezet,  most kivételesen szó szerint. 


A köztér megszállása


Elhangzott 2014 május 28-án a Szabadság téren.
A szöveg az elhangzott beszéd javított változata.
A szöveg lejegyzésért, magyarításáért köszönet Beleznay Ibolyának
Eredeti elhangzott szöveg: https://www.youtube.com/watch?v=nh9R7pSCkAk



A köztér megszállása Megdöbbenve látom magamat, hogy egy színpadon beszélek. Elmondom, hogy miért furcsa és különleges pillanat. Egyrészt olyan embereket láttam itt az elmúlt hetekben, akikhez nekem fel kellett nőnöm, s akikhez el kellett jönnöm, hozzátok. Azoknak az embereknek az arcát ismertem meg, akik képesek kiállni egy nagyon erős rendszerrel szemben, saját lelkiismeretükre hallgatva, kiálltak, hogy a testükkel és a beszédeikkel együtt tüntessenek valami ellen. Ez a csapat, amely itt van most, Magyarországon, ezen a téren itt áll és hallgat, ahhoz nekem fel kellett nőnöm. Köszönöm, hogy itt lehetek, köszönöm, hogy megismerhettem azokat az embereket, akik egy nagy erővel szemben mégis Európában visszhangozva saját, új erőt adnak. Gratulálok, hogy itt vagytok az 51. évemben, az ötvenegyedik napon.

Szeretném elmondani azt is, hogy szobrász vagyok, s egyik ok, hogy miért nem szerettem volna ide eljönni, az az, hogy nem nagyon szeretek szobrokat bontani, szobrot építeni szeretek. Különösen fájdalom nekem, hogy az, aki ezt a valamit tervezte - majd visszatérünk rá, hogy ez micsoda, ha lehet egyáltalán minősíteni a maga megfelelő műfajában -, nos ezt az embert én ismerem, sőt osztálytársam volt a Képzőművészeti Főiskolán. Szégyellve látom azt, hogy oda jutottunk, hogy e szobrásznak az egykori mestere, Jovánovics György, és a szobrásznak az egykori osztálytársaként itt kell hogy álljak, és tiltakozzak valami olyasmi ellen, ami ellen mindent megtettünk mi diákok, hogy művészet mint szemét az utcára ne kerüljön. Mert ugyanis a Magyar Tudományos Akadémián ha valaki megnézte, Marosi Ernő professzor úr briliánsan bebizonyította, hogy az itt levő valami nem szobor.

Senki sem látta például, kérem szépen, ennek a valaminek a makettjét. Azt se tudjuk, hogy mi kerül erre a valamire. Azt se tudjuk, mikor alkották. Van nekünk egy miniszterelnökünk, aki úgy tudom, hogy nagyon szeret focizni, de én még kisgyerekként megtapasztaltam, pont a Kossuth tér egyik kis irodájába kellett elmennem sportorvoshoz, mert bizonyos termékek előzetes vizsgálata, kontrollja kötelező, sportolóknak is kötelező. Ugyanez érvényes a szobrászatra is. Először is nyílt pályázatokat szoktak köztérre hirdetni, a nyílt pályázat előtt zsűrit szoktak felajánlani, és a zsűri és a pályázati időszak felállítása után közbeszéd indul el a szobrok állításáról, majd ezek után elindul egy nyílt folyamat, a megmérettetés. Na kérem szépen, ez itt mind hiányzik. A miniszterelnök, aki szeret focizni, olyan embereket küld a pályára, akik nem szeretnek sportorvoshoz járni. Számomra egészen furcsa ez.

 Különösen furcsa az, hogy ránézek erre a valamire, akkor mélyen elszégyellem magam mint szobrász, ugyanis az európai szobrászat történetében az oszlopoknak, az oszloprendeknek története, iskolája, hagyománya van. Gyerekek, ezek az esztergált izék nemlétező oszlopokat mutatnak. Miért izgalmas ez számunkra? Egy olyan emlékművet, amely emléket szeretne állítani a magyarországi német megszállásnak, akkor úgy érzem, hogy az oszlop mintha arról beszélne, hogy Magyarországnak volt egy kultúrája, amelyet az éppen betörő nácik megtörtek. Na most én elmondom nektek, hogy ennél sokkal jobb oszlopok álltak abban az időben, jobban tudtak faragni, jobban tudtak rajzolni. S még egy, gyerekek, egy oszlopnak - nem csak egy országnak - feje van, az oszlopfő jellemez valamit. Ez nem oszlopfő. Nézzetek oda, egy palacsintasütő van a tetején! Hát ez ciki, ciki az országnak.

Miért ciki? Azért, mert ezen a talajon nem egyszerűen bejött hordák állnak. Itt kérem szépen egykoron - a latin kicsiny amfiteátrumok és nagy házak mutatják - egy görög-latin kultúra kezdett kiépülni. A görög-latin kultúrában jelent meg a magyar, a magyarországi területen, a pannóniai területen az a zsidóság, amely Európának új törvényeket tudott adni, s amelyre a kereszténység rá tudott épülni. Az a miniszterelnök, amelyik a beiktatási beszédében a keresztény ihletettségről beszél, egy olyan emlékmű felállítását szeretné támogatni, amely az igazságnak egy területét szeretné elhallgatni. Számomra ez azért gyalázatos, s azért jellemző egy ilyen oszlopszerűség, mert ez az oszlop azt mutatja, hogy valaki szeretné ennek a területnek a kulturális indentitásának egy részét eltagadni. Eltagadja a magyar történelem egy részét. Azt hiszem, hogy ezen a területen ennél borzasztóbb és fájdalmasabb dolgot nehezen lehet elkövetni.

Magyarországon annyi vér folyt az elmúlt száz évben, amennyit nem tudunk leírni. Ha valaki el szeretné mondani azokat a neveket, melyek az elpusztultak létező-nemlétező sírkövein vannak, évtizedekig sem tudná, ha éjjel-nappal mondaná, akkor se. Olyan számok ezek, amelyek fájdalomra, alázatra, türelemre és részvétre szorítanak bennünket. Az első világháborúban több mint hétszázezer ember pusztult el, a magyar katonaságnak több mint tizenhét százaléka tűnt el. Magyarország annyira jól szerepelt a fantasztikusan okos uraival, hogy a magyar egykori királyság területére, Budáig jött az a román hadsereg, amely az erdélyi területeket végleg annektálta. Elindult egy új folyamat: azok az urak - ahelyett, hogy szégyenletükben bocsánatot kértek volna Magyarország minden lakosától és elpusztított személyétől -, azok kérem szépen, összefogtak egy bűnös csapattal, és nem bocsánatot kértek, hanem egy új terrormozgalommal indulva hatalmat szereztek Magyarországon. Ennek a terrorkultusznak a szenvedését látjuk ebben az emlékműben, és a mellettem- mögöttem levő szörnyű, templomban felállított valaminek, amit ismét nem tudunk   szobornak nevezni.

Eljutottunk oda, hogy 1920-tól folyamatosan új és újabb törvényeket hoztak a magyar polgárság gerincét adó zsidóság ellen.
Micsoda szégyen, hogy Európában ez az ország és ez az állam, és ennek az államnak a vezetői kezdték meg ezeknek a gyalázatos törvényeknek a megírását, és arra biztatták a lakosságot, hogy érzelmileg kövessék ezeket a törvényeket. És nem szégyellve magukat, eljutottunk odáig, hogy amikor 1944. március 19-én bevonultak a németek, Eichmann és kétszáz szörnyűséges falkatag boldogan fogadta a magyar állam összes előkészített törvényét, és a magyar csendőrség a magyar hadsereggel karöltve hónapok alatt eltüntette a magyar zsidóság gerincét, a magyar vidéki zsidóságot. Hol van az a hang, amelyik azt mondja, hogy ezt a gyalázatot soha többet nem szeretnénk átélni, és hol van az szégyen, amelyik ezzel szembe tud nézni?

Sokat gondolkoztam azon, hogy ez a szökőkút mit csinál itt, de amióta ezt a szörnyűséget felépítették, azóta tudom, arra emlékeztet bennünket, hogy sok száz évnek kell eltelnie, hogy annyi könny potyogjon ki az emberek szeméből, amennyit azóta sírunk az elvesztett emberek miatt. Óriási a hiány.
Most egy vagon képe, csendőr képe, és egy másik kép, egy nagymama és három gyerek képe előtt állok. Ez a kép már Auschwitzban készült. A magyar Auschwitz-jegyzőkönyvnek egy képe, az a pillanat, mikor nyáron egy mama vezet a placctól a megsemmisítő lágerben a krematóriumba gyerekeket. Édesanyák, kicsiny gyerekek tűntek el közülünk. 
S nem volt elég ez Magyarországnak. Mire véget ért a háború, eltűnt Magyarország polgári fejlődésének másik oszlopa, a magyar németség egy része. A magyar állam államközi egyezményekben egyezett meg, hogy a magyar németség egy részét, a magyar svábságot kitelepítse, eltüntesse. Senki szót nem emelt.
Eljutottunk odáig, hogy a magyar pártrendszert az 1950-es években felszámolták. Itt van köztünk Mécs Imre. Pontosan tudja, tetteivel, életével bizonyítja, hogy hogy kellett szenvednie több ezer embernek, és hány embernek kellett eltűrnie a

Miért mondom ezeket a dolgokat? Ha visszanézek erre a történelmi időre, száz év történetere, a legnagyobb bűnöző Magyarországon a magyar állam. A magyar állam követte el a legtöbb bűnt. Eltüntette az ötvenes években a magyar parasztság gerincét adó, úgynevezett kulákságot, eltűnt a magyar értelmiség, eltűnt a magyar arisztokrácia, eltűnt a magyar polgárság. Emberek, az alapvető értékeink rendültek meg, az a csoda, hogy itt nem kannibálhorda uralkodik! Ennek vannak már előjelei, s ezen előjelek miatt állok itt.

A miniszterelnök a beiktatóbeszédében arról beszélt, hogy a konszolidáció lehetőségét látja, de szélsőségekre hívja fel a figyelmet. Elmondta, hogy itt maradunk Európában. Egyetértek vele és gratulálok ehhez a mondathoz - tíz év európai uniós tagság után. De azt is elmondta, hogy szélsőségesnek tekint minden olyan gondolatot, amely az európai jogrenden felül megalkotott, új alaptörvény meggondolására vagy újragondolására irányul. Én ezt szélsőségesnek tartom. Ennek az alaptörvénynek egyik része vonatkozik arra, hogy a magyar szuverenitás felszámolása tette lehetővé a magyar zsidóság nagy részének elpusztítását. Ez hazugság, egy szélsőséges vélemény. Azt gondolom, hogy Európán belül, az európai közös jogok elismerésével lehetne lehetőségünk arra, hogy egy olyan állammal szembe merjünk nézni, melynek kontrollját mi vívtuk ki. Kontrollálnunk kell az államot, kontrollálnunk kell azt az új államot, amely közjogi területe a médiafelület teljes ellenőrzésével és a gazdasági erőforrások tökéletes annektálásával egy új birodalmat épít ki, amelyet én személy szerint és a téren jelenlévők, mindannyian gyűlölünk. 
Ez az emlékmű el akarja leplezni az 1944-ig létrejött tömérdek, szégyenletes törvénynek a történetét, össze akarja mosni a bűnt a bűntelenséggel, a gyilkosokat az áldozatokkal. Nekünk Európában egy olyan új világért kell harcolnunk, ahol nem tűrjük el azt, hogy a miniszterelnök a saját párt- és gazdasági klikkjének az érdekében arra biztassa a lakosságot, hogy szélsőséges az, aki gondolkozni mer az európai fejlődés jövőjéről. 


Úgy gondolom, hogy nekünk más szerep jutott. Le kell bontanunk ezeket a vackokat. Látok egy helyet, ahova, bár egyikőtök se gondolta, de ahova érdemes lenne elmenni. Van Fejér megyében egy újonnan épült alkotmány, egy építmény, amely úgy látom, hogy jelenleg nagyon kevés embert tud odavonzani, bizonyos meccsek alkalmával. Nagyon örülnék annak, ha nem hagynánk úgy, mint a Ceaușescu szülőfalujában felállított futtballmonumentumot- hogy csak beton és fű legyen ott. Ajánlom, hogy az Orbán-korszak összes tákolmányát vigyük el oda, csináljunk egy kis szoborparkot, s annak a hatalmi elitnek, mely körülbelül 3500 ember, engedjük meg, hogy elmenjenek hétvégén oda, és gondolkozzanak azon, hogy Európa lelkiismerete, Magyarország lelkiismerete egy ilyen pici csoporton múlik, akik ti vagytok, 51 nap óta, ezen a téren.









3/26/2014

Rajzlap



Ezt a kis lapot találtam a műteremben, rajta ez az írás:

"A szobor rajza egy látomás, a hit egy furcsa képe. A vízió eleinte csak játszik. A vonalak ide-oda úsznak, majd tér lesz belőlük, a sejtés úgy mutat, itt valami áll. És ez a sejtetés többre vált: a vonalon túl fellép valami más, az elkészítés vágya. A semmibe húzott ferde vonalak a jövőbe kúsznak feléd, akinek írom ezt én, 2005-ben, Mohácsi András



2/23/2014

Miami Heats


Miami Sun 2008 akril, vászon 210 x 350 cm

Ha van a levegőnek uralma a tájon, akkor ez mindenképpen érvényes a caribi térségre. Először 1981-ben voltam Kubában. Kiléptem Havanna repülőterén a gépből, megcsapott valami nem várt otthon illat, a tüdőt pillanat alatt kitöltő egyedi varázs. A meleg, a pára, a tenger távoli de mindenütt jelen való üdesége vegyült lefojtott illatokkal, és rothadó gyümölcs émelygő párája, az átható benzinszag a fűszeres kreol illatokkal egy új, addig számomra ismeretlen elegyet hozott létre. Amikor tavaly megérkeztem Miamiba, újra megcsapott az egykori fiatalság illata, mintha csak át tudnánk repülni korszakokon és vissza a jelenbe. Miami újra az egykori Havanna illatát mutatta, és ott volt valami amit még nem láttam, még nem tudtam de fel kellett fedezni.

Miami ipari méretű lakópark. Minden kicsi utcája, gigantikus szállodasora, autópályái csak egy szélesen kiterjesztett lakossági szolgáltatás különböző helyszíneként értelmezhető. Európai értelemben nincs városközpont, nem mehetesz be a városba, minden rész önálló központ és távol van valamitől. Ahová mi mentünk nővéremmel, az a békés, alvó városok egyike, ahol a lakótornyokat a kisebb lakóparkok váltják fel, és széles pálmautak kötik össze a lagúnákat és   a  porcelán tisztaságúra ápolt területeket. Ide érkeztem először, hogy megnézzem először és másodszorra pedig, hogy megtegyek valamit a házban.

Nővérem új háza, mielőtt felújításra került, sikerült megnéznem, és tanácsot adni a felúításhoz. Joe, az egykori rabbi, évtizedek óta építési vállalkozó, érdeklődő belenyugvással fogadta nővérem és az én javaslataimat. Ő építeni szeret, de a felújítás valami bizonytalan, értelmetlenséget sugárzott számára. Végül sikerült a lakás összes leendő belső színét meghatároznom. A közvetlen cél pedig az volt, hogy segítsek kitalálni, milyen festményeket tegyünk ki nővérem tőlem kapott képeinek gyűjteményéből. Néztem, mértem, és láttam, hogy a jelenlegi képei csak cincognának a falakon. A legnehezebb ugyanis az óriási nappali képeinek a meghatározása jelentette. Arra gondoltam akkor, hogy két, hatalmas képet kellene festenem a hall egymással szemben álló falaira. A kinti táj izzó fényei, a letompítva is ragyogó fények új képek színeit úsztatták el a szemem előtt. Végignézve a miami vászon és festékpalettát, láttam színben szinte minden kapható, csak a méretek, a keretek és az idő volt a kérdés számunkra.

Hazautazva terveztem, gondoltam a képekre, aztán eszembe jutott valami. Most, hogy egy éve a Jurányi utcai műteremházban van nekünk is Krisztával egy műtermünk, lassan a képeim, rajzaim mind egy helyre kerültek, eszembe jutott két nagyméretű kép. 2006-ban voltam először az USA-ban. Abban az évben megfestettem a Blue Days című tíz méteres pannómat a pécsi Színerő névvel futó, az egykori Zsolnay gyárban tartott festészeti programon. A gyárban pécsi művészeti kar szervezésében festettünk hatalmas vásznakra. Egykori üzemcsarnokokban festettünk, a tér a lehetőség kitárult a kifejezés előtt. A jó tíz évvel azelőtti kompozíciómat, melyet többször megpróbáltam megfesteni, hirtelen elővettem az amerikai utam után, és szinte elmerültem abba, hogy átléphettem valamin, a sok-sok kőfaragás után a szikkasztó, szürke porok után a felület varázsos színfelhőibe léphettem át. Rá egy évre újból Pécsen megfestettem két nagyobb képet, egy napteli és egy éjszínű képet. Pécs, az amerikai út képeinek szabadsága egy gyorsított festészeti ügymenetben valahogy színné vált. A képek elkészültek és összetekerve elindultak a maguk rejtélyes útjukra.



Havana Moon 2008, akril, vászon, 210x350 cm


Tavaly ősszel kitekertem a műteremben a két képet. A műterem kicsi volt ahhoz, hogy teljesen átlássam a képeket, de láttam, ahogy képek kiszabadultak a tekercs rabságából, a tér hangulata megváltozott. Az addigi eszközök, és az újonnan megjelent színtér összeütközött, valami konfliktus keletkezett a barnás, szürkés műterem és a lendületesen színes két hatalmas kép között. A kékes, sötét kép a maga jeltelen felületi keresésével úgy éreztem, hogy majdnem kész a kép. A sárgás képet befejezetlennek tartottam. A különös az volt a számomra, hogy a képek létezését szinte elfelejtettem. Hol volt a kép a memóriámban eddig? Hogyan lehetséges hogy elfelejtek 2,1 x 3,5 m-es képeket? A kérdésre Miamiban kaptam meg a választ.

A képeket magunkkal akartuk vinni januárban. A reptéren előre egyeztetve kijelentették, hogy 350 cm-ig csomagnak ismerik el a tárgyat. Felhívtam az aktuális műtárgy ellenőrző csoportot, vajon kivihetem-e a tárgyat, igen felelték, ha nyilatkozom, hogy, 50 évnél nem idősebb a kép, és az én tulajdonom. Mindezek után egy csatornázási csőre feltekerve és egy másik, nagyobba becsúsztatva vittem ki a képet a repülőtérre, ahol lázas veszekedés alatt derült ki, hogy a gép csak 190 cm-ig tud tárgyakat vinni. Újabb veszekedés, toporgás, majd az indulás előtti végső izgalomban a képet egy csomagmegőrzőben hagytuk és elindultunk Krisztával Miamiba. A képek Janó és Isó közreműködésével érkeztek meg Miamiba. A képek végül megérkeztek és a kérdés csak ez volt: hogy kerülnek fel a falra.

Minden nagyvárosban ott van a megfelelő Home Depot, csak a nevüket cserélik fel. A számolás pedig Floridában csak inch-ben történik. Lassú számolással, helyszíni szemlék után tervet készítettem, és végül egy poplar nevű fa mellett döntöttem, hogy keretet készítsek. A fákat, a ragasztóanyagokat, csavarokat Joe furgonján vittük el Joe irodájához, amely egyben a műhelye is. Ott voltam valahol Miamiban, autó felújító, aszfaltkészítő és tetőburkoló műhelyek között és nagyon jól éreztem magam. Két nap igen szorgos munkája után a két keret elkészítettem. A poplar kiváló minőségű, csomómentes fa, az új faragasztó nem akart csöpögni, mint a hazai, egyedül a egy hatalmas sík felület hiányzott, amelyen a keretet végleg össze tudtam volna állítani. Nagyméretű lapokat fektettem le, próbáltam vízszintezni, de nem volt elég nagy, mégis, úgy láttam, a keret nem csavarodott el nagyon. Joeval házhoz vittük a kereteket és másnap kezdődhetett a felfeszítés.




A hall csempe felületén voltak kiterítve a vásznak arccal lefelé, erre helyeztem el a kereteket, amelyekre szép lassan, átlós irányba felfeszítettem  . Két óra alatt elkészültünk a felfeszítéssel és ott volt valami olyan, amit nem láttam addig ott, a tér megváltozott. Az üres, napfénnyel telített szobában a nagyméretű képek átalakított a teret. A képek mindig saját, csak rájuk jellemző teret képviselnek. A sajátos színtér a nagyméretű képeknél új dimenziót jelent, a méretek miatt az ember által befogadott látómezőben nagyobb teret hasít ki a nagyobb mérettel tüntető vászon és a rajta megjelenő önálló színrend. Abban a térben a képeim, az általam meghatározott színfelületű falon valami újat, valami otthonosan újat hoztak el számomra, mintha visszaléptem volna egy régi térbe, a gyerekkoromba.

A világosabb kép egy nagyobb tagolású sárgás felületre, egy színpadias sötét függönyszerű oldalelemre és alul egy lilás-kékes vízszintes felületre tagolódik. A sárga színek szinte jönnek felénk. A kép a Miami Sun címet kapta. A másik kép szövetszerűen megoldott kékes színszövéssel áll ottt abban a térben, kompozíciója tükörfodítása a másik képnek. Címe Havana Moon címet kapott, Little Richard zenéjére emlékeztetve. Joe is megérkezett, állványt állítottunk fel, és egy óra múlva a két kép már ott volt fent a falon. És a tér most már egy jó időre, alapvetően megváltozott. A színek felületei és a tér egy új kapcsolatot teremtettek. Ilyet először Párizsban láttam az Orangerie-ben, ahol a Monet csodás 8 gigantikus liliomos képeit állították ki, ét ellipszis alakú térben. A festmények és a tér együttesen egy új dimenziót hoztak ott létre. Azóta tudtam, hogy a képek elhelyezése nem egyszerűen kiállítási szakkérdés, hanem kulturális tett. A képek a térrel együtt a néző sajátos új pozícióját határozzak meg, a látvány ha nem dekoráció, megérinti az embert, a létezésének egyfajta új dimenzióját, a szemlélődésben, a létezés egészében való elmerülés lehetőségét tereik meg. A képeim ott Miamiban a hallt megváltoztatták, olyan volt, mintha ezekre képekre tervezték volna a teret, a nagyméretű hall kétemeletes magasságát, az óriási ablakfelületet megtörő fényterelő síkját. Láttam, a képek hazatértek, oda a hol a hatásuk a legjobban teljesedik ki.

Gyerekkoromban tudtam úgy nézni, hogy dolgok, amit éppen megfigyeltem valami jelentés nélküli totális jelentéssel bírtak. Egy üvegdarabon áttetsző fény, a lombok rezdülései között átderengő napfény, az alkonyattal megváltozó elcsendesült szoba, a szomorúságba hullott esteledő város, mindezek nem ismert jelentések azonnali megérzését és tudását jelentették. A festészet valami mélyen fekvő egybefüggő nézést jelent számomra, ahol a fogalmak előtti módon tudok ráeszmélni hangulatokra, észlelésekre, melyben a létezésem esendőségére, szépségére, különösségére döbbenek rá. Ezek rezdülések az élmények erősségétől függően képesek magukba vonzani, és egy új térbe. egy biztosan érzett új valóság világába beemelni. Mikor a két kép ott függött a falon, valami olyan történésnek lettem szinte kívülálló megfigyelője, amire nem számítottam, pedig ezért az érzésért dolgozom ha festek, ha vágom, faragom a követ. A dolgok helyre álltak ott. A képek színei bevonzottak, a napsütés fényei a sárgás képen lefotózhatatlan módon egyszerre csak, mintha ezernyi apró lámpás gyúlt volna ki a felszínen, megelevenedtek a színek apró csíkjai, és láttam nem szabad már hozzányúlni, és a kék kép benyitott engem egy valaha látott mély erdőbe, ahol a csend mint valami ritkán meglátott magányos állat nézett már felém.


András a négyzeten, Remete Kriszta fotója, Miami 2014 január


Nemcsak a képek nyíltak ki a keret feszülése, szoba és a képek méretének összhangja miatt. Valami más is megtörtént, amit már többször éreztem, amikor Amerikán voltam. A dolgok úgy működtek, ahogy gyerekkoromban hittem a világot. A festményem azért tudtam elfelejteni otthon, és megtalálni itthon Miamiban, mert a magyarországi elfogadása ezeknek a a képeknek nem lehetséges. A létezés tere, értelmezése ezen a kicsire szabott kolóniában kisszerű, a képeim, pedig, legyenek olyanok amilyenek, nem erről szóltak. Amikor már lassan túljutottam a felfüggesztés izgalmain, és a képeket nappali derengéstől az éjjeli sejtésig mindenféle fényben láttam, éreztem, a képek egy döntést hoztak a ház életében, mely szerint a személyiség, a munka értelmes és fontos. Valahogy a kép festési idejétől elkezdett munkám, és felfüggesztésig eltelt idő mint egy gyorsan felvázolt novella, hirtelen egyfajta ívet kapott az időben, és tevékenységem, amelyet visszhang nélkül élek meg, most hirtelen értelmet nyert. Egy régi indiai mese jutott most az eszembe amikor erről írok most. Egy férfit nyúz a felesége, hogy merre lakjanak. És a férfi végül ezt válaszolja: az embernek ott van az otthona, ahol a munkáját el tudja végezni. Két nap múlva már haza kellet utaznom. A képek, a pálmák, a januári nap fénye ott abban a térben megnyugtató volt. Újra itthon voltam önmagamban.


2014 02 23. Budapest

1/01/2014

Ábel szobrot fest

Lightroom, 2011, gránit, Szalontai Ábel fotója 2013

Na ez volt az utolsó tavalyi kép. Ábel eljött hozzám, azaz inkább haza jött az egykori lakásához, hogy lefotózza a szobrot. Fény alig, a két lámpa is ingadozott. Hülyéskedve, gondoltam én, elkövetett egy ötletet, a telefonommal világította körbe a szobrot, hosszú záridőre járatva a fényképezőgépet.
Valahogy a képen a szobor ellépett a maga teréből, kilépett valami másba, egy nem létező fényforrás ereje vonta magához a szobrot.

Ábel máshogy fotóz mostanában, mint régen. Ahhoz képest, hogy régen mennyit készültünk egyetlen képhez, most már gyorsabban készül el a fotó. És nemcsak az idő, a készülődés változott. A képek hangulata is. Az egykori pontos leíró forma helyett valami másba alakult át a megfigyelés. A kép tárgya mintegy megvilágítja önmagát, a képein a szobrok, lassan végleg magukról beszélnek már. 

Ábel azt mondta, nemcsak a fotók változtak, a szobrok is. Mintha finomabbak lennének a felületek, és lágyabbak lennének a formák, és a részek kapcsolatai, a felületek közös játékai erőteljesebbek lettek. 
Amikor ezt a képet a telefonom lámpájával festette meg a szobromon, akkor utána ezt mondta. Régóta nézem a szobraidat és ez a rajzos jelleg, a formák erőteljes vázlatos kontúrjai mindig nagyon meghatározták a szobraidat. Ezért is próbáltam meg ezt a fényfestést.

Ha ránézek a képre, úgy tűnik, mintha a kő belülről derengene. Ebből a nehezen leírható kővé vált nyelvből, a szobrászatból talán másoknak is érzékelhetőbbé vált most valami. A szobor a fény által szólal meg, és Ábel evvel a képpel most elmondott nekem magamról valamit az útkeresés derengő fényéről.


12/24/2013

Zárókő

Zárókő, 2011-2013, gránit, 360 x 100 x 150 cm,  fotó: Szalontai Ábel 2013


Az év végére a szobromról. Két év munkája után elkészült. Rengeteget kínlódtam vele. A köveit eredetileg Dunaalmáson egy kőtelepen vettem. A kőtelep mellett volt egy hatalmas mező, tele otthagyott kőszélekkel. A kőszélek a nagyobb kőtömbök azon szélei, amelyeket a lemezekre vágnak, de a kő durva vége is ott marad, egyik oldal vágott, a másik nyers, olyan mint a kenyér vége a, a szépen leírt sercli. Ott a kis akácfákkal benőtt kőszélek között találtam, egymástól távol két törött gránit elemet. Mindegyik valamiféle záróköve volt egy kerítésnek, támfalnak. Mindkettő egyik vége egyenesre volt faragva, a másik vége ferdén volt letörve. Megettem azokat, és évekig ott feküdtek a Telepen. A Lánchídon bicikliztem, mikor rádöbbentem, köveim a híd egykori mellvédei voltak. Ugyanazok a kövek, ugyanaz a profil. Valószínű, az 1945-ös német hídrobbantások során megsérült kövek kerülhettek kacsakaringós úton hozzám.

Lassan tudtam csak megemészteni, mit is lehetne készíteni belőlük. Aztán két évvel ezelőtt, ősszel belekezdtem. Ez volt az a munka, amely Telepen rendelkezésemre álló összes lehetőséget a maximálisan kihasználta. A targonca legmagasabban is csak alig tudta elérni azt a magasságot, amely elég volt a két elem összeillesztéséhez ( emiatt minimálisra kellett csökkentenem az alsó kövek elemelkedését a talajtól), rövidebbre vágtam a felső követ (lehet, hogy kint a nagyobb térben ez már látszódhat), a gránit vágókorongjaim végére értem, a leghoszabb fúrószáram belekopott, és mindehhez egy éven keresztül kínlódtam, mire kitaláltam a csomópontját.

A legalsó két elemet egymástól elcsavarva süllyesztettem egymásba, nemcsak a magasságot növeltem így, de az alsó lap már elérte azt a szélességet, amely már biztosította a megfelelő szélességet ahhoz, hogy a szobor később fel ne boruljon. Az alsó két elembe állítottam be az alsó tartóoszlopot. Az alsó három elemet átfúrtam, roszdamentes acél rudakkal kötöttem össze őket, ragasztó anyagnak fehét cementet használtam. Az alsó tartó elemből a legalsókból kiinduló rudak két helyen párhuzamosan állnak ki. ezek a felső kőelembe illeszkednek be. Bár megtartják őket, mégis a végső zárást a középső zárókő adja. A csomópontok kialakításai adták a legtöbb nehézséget nekem. Minden a tudásom, és technológiai lehetőségem maximumát követelte ki. Ez a vékonyra visszafaragott két oszlopelem, melynek egy-egy oldalán meg-meg mutatom az eredeti mellvéd formai jegyeit, ez a két elem alig hagyott lehetőséget, ha magas szoborra törekedtem, hogy ne használjak furatokat és acél rudakat.

A célom, hogy a szobrai csomópontjai a szemlélő számára minél inkább leolvashatóak legyenek. Ez nem a stílus kérdése. A csomópontok a szerkezetek porcai, az elemek pedig a csontjai a szerkezetnek. A csomópontok láttatása a szemlélő bevonását jelentik az alkotás értelmezésébe. Ez egyfajta kényszerítés, arra való, hogy a a néző meglássa, a szobrász technológiai önképét, azaz hogy hogyan ítéli meg a világot, mennyit láttat, mennyit imitál, és minek is tekinti azt az embert, aki megláthatja a művét. A szerkezet tisztasága számomra a szobrászat igazmondásának egyik alapfeltétele. A szobrom motívuma és technológiai megvalósítása között, ismét komoly ütközések voltak. Ezek az ütközések hozzák a felszínre bennem, mit is értek meg abból, amit csinálok.

Ezt a szobrot én fizettem ki, én finanszíroztam a költségek legnagyobb részét. A Telep, ahol 1998-óta dolgozom az én szobrászati otthonom, Perjés Tamás tulajdona. Ő volt egyedül, aki támogat ma is. Ez a szobor legyen, amíg áll, az ő segítő akarata előtt való főhajtás is.
Miért érdekes ez? Ki fizeti a révészt, ez a művészet teremtésének egyik igen fontos kérdése. De ugyanígy kérdés az is, hogyan lehet megteremteni egy köztérre való szobrot úgy, hogy ennek a korszaknak egyáltalán nincs szüksége erre. Az erre a szoborra való támogatás, az önszuggesztió sajátos kiterjesztése. Pénz más munkákból, magamtól, a családomtól való folyamatos elvonásból volt lehetséges. Nekik is, Remete Krisztának, Mohácsi Lucának, Mohácsi Márknak, Mohácsi Julinak leírom, sok sok ebéd és utazás, és együttlét lehetősége áll most már ebben a szoborban.

Szalontai Ábellel újra elkövettük a fotózást. Amikor Ábel kocsijába beemeltük az összes lámpát, reflektort, vezetéket, Ábel visszament valamiért. Ez mi?- kérdeztem, amikor visszajött egy kis abrosz szerű annyaggal. Vitorla, mondta és betettük a kocsiba. Ez a kép úgy készült, hogy a Telep faragószínében Ábel felhúzta a vitorlát, és megvilágította azt. Eddigi munkái során a szobrok háttere mindig adott volt, direkt nem változtattunk rajta. Most, 1998-óta tartó munkánk végén, Ábel megváltoztatott valamit. A kép őrzi a Telep auráját, bár nem látni azt a kőfelhőt, ami a köveket folyton körbe vette, amíg faragtam, de mégis elemelkedik tőle. Valami megváltozot, a szobor egy útjára indult.

Mint írtam, a köveket törötten vettem 1998 körül. Évekig ott álltak a telepen, lassan fogalmazódott meg mit is kezdhetek velük. Már faragtam a két oszlopszerű elemet, amikor valami történt. A Lánchídon bicikliztem, mikor rádöbbentem, köveim a híd egykori mellvédei voltak. Ugyanazok a kövek, ugyanaz a profil. Valószínű, az 1945-ös német hídrobbantások során megsérült kövek kerülhettek kacsakaringós úton hozzám. A kövek, a letarolt város, egy szétrobbant kultúra tanúi felemelkedtek. Ezt a szobrot szánom a most készülő könyvem zárására.  Egy idézetet fogok újra ismételni az első lapokon.
Mikor az első katalógusom (Scupltures of / Mohácsi / szobrai, 1998) elkészült, egy mottót emeltem be kezdésnek. "A kő, amelyet az építők megvetettek, lett a szegeletnek fejévé". "The stone the builers rejected has become the cupstone".
Zsoltárok 118, 22., Psalms 118, 22.